HISTORIQUE
Louis Barillet, membre de l’UAM, renforce l’esthétique Art déco de ses vitraux par l’utilisation exclusive des verres industriels.
Théoricien du vitrail au XX ème siècle, Louis Barillet renouvelle l'esthétique du vitrail religieux, Mais c'est dans les commandes publiques et privées que l'apport de Louis Barillet sera le plus considérable.
Né à Alençon dans une famille catholique pratiquante, il étudie à l'école des Beaux-Arts de Paris dans l'atelier de Jean-Léon Gérôme avant de débuter sa carrière comme médailleur. Il se tourne vers le verre en 1912, lorsqu'il réalise son premier vitrail religieux avec Maurice Denis. L'atelier Barillet ouvrira ses portes en 1919, en association avec Jacques Le Chevallier, puis Théodore Hanssen.
En 1919, il ouvre son atelier de maître verrier dans le 2ème arrondissement de Paris. Il travaille avec Jacques Le Chevallier, puis Théodore-Gérard Hanssen. Pendant les années 1920 à 1930, ils participent tous deux au renouveau du vitrail français
Attiré par les matériaux nouveaux et désirant s'adapter à la lumière électrique dont la diffusion se démocratise, le trio développe une esthétique, le "vitrail blanc", réalisé à partir de verres imprimés industriels. L'atelier utilisera exclusivement ces verres de réfractions différentes, parfois rehaussés de grisaille, avec des verres opales noirs et blancs. Depuis ses débuts, Barillet participe à de nombreux salons mais ce sera l'exposition de 1925 qui marquera le tournant de sa carrière auréolé des éloges de la critique pour sa participation à l'avant-garde architecturale.
Il appartient désormais au groupe des modernistes et côtoie architectes, artistes et personnalités, pour qui il réalisera des commandes marquantes : Robert Mallet-Stevens, dont son propre hôtel particulier, les frères Martel, Paul Poiret, l'Aga Khan, Léonce Rosenberg, Jacques Doucet ou encore le Vicomte et la Vicomtesse de Noailles. Sa collaboration avec Robert Mallet-Stevens s'amorce en 1922 et atteindra son apogeée entre 1927 et 1930 lorsqu'ils seront propulsés au-devant de la scène architecturale et théorique grâce à leur reformulation d'une nouvelle définition du vitrail géométrique. Selon Mallet-Stevens, "le vitrail doit devenir une une paroi lumineuse, liant l'intérieur et l'extérieur du bâtiment, et un tableau lumineux".
La notoriété de l’atelier Barillet s’établit en grande partie avec des applications civiles grâce à la technique du vitrail blanc. Celle-ci offre l’avantage de concevoir des vitraux d’un coût assez peu élevé, par l’emploi de verre non coloré, fabriqué industriellement par l’usine Saint-Gobain.
Le verre blanc plat pressé, ondulé, strié selon divers motifs, joue avec les reflets et les traversées de la lumière. Ainsi l’animation de la surface de verre n’est pas issue de peintures en grisaille, comme dans le vitrail traditionnel, mais elle nait du matériau même.
Il expose à l'Union des Artistes Modernes, mouvement d'artistes décorateurs et d'architectes fondé en France en 1929 par l'architecte Robert Mallet-Stevens, et dont l'activité a perduré jusqu'en 1958.
VENTE AUX ENCHÈRES PUBLIQUES
Arts décoratifs et design
Mardi 22 Novembre 2022 16:00
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